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鄭州浮雕廠:關(guān)于鍛銅浮雕的工藝
作者:管理員    發(fā)布于:2020-02-24 21:30:47    文字:【】【】【
摘要:鄭州浮雕廠:關(guān)于鍛銅浮雕的工藝 ,鍛銅浮雕(又叫鏨銅或敲銅),是利用銅材料的延展性興起來(lái)得鏨刻工藝,是我國(guó)傳統(tǒng)手工藝百花中的一枝奇葩。

  鍛銅浮雕(又叫鏨銅或敲銅),是利用銅材料的延展性興起來(lái)得鏨刻工藝,是我國(guó)傳統(tǒng)手工藝百花中的一枝奇葩。

  工藝介紹

  銅浮雕已有幾千年的歷史。 鍛銅工藝品的造型,主要為平面的片活,片活是平裝在某些器物上或懸掛起來(lái)供人欣賞。鏨刻工藝的操作,是在設(shè)計(jì)好器行或圖案后,按照一定的工藝流程,以特制的工具和特定的技法,在金屬板上加工出千變?nèi)f化的浮雕狀圖案。完成一件精美的鏨刻工藝品需要十多道工藝流程,加上技術(shù)工人的格調(diào)創(chuàng)造,匠心獨(dú)運(yùn)地打造出個(gè)性化,現(xiàn)代化的雕塑作品。

  鍛銅是一種區(qū)別于鑄銅的工藝,是在銅板上進(jìn)行創(chuàng)作,利用銅板加熱后質(zhì)地變軟,錘打后又恢復(fù)堅(jiān)硬的特性,重復(fù)這一過(guò)程,最終制作出藝術(shù)作品或其它生活、工業(yè)用品。隨著人民生活水平和審美情趣的提升,鍛銅這一傳統(tǒng)工藝尤其在工藝美術(shù)領(lǐng)域受到越來(lái)越多設(shè)計(jì)師和大眾的喜愛(ài)。


鄭州浮雕廠

  制作方法

  錘子和鏨子是鍛銅的三個(gè)重要元素。 小型鍛銅工藝作品或大型浮雕局部加工可以采取氧氣加乙炔產(chǎn)生的高溫加熱,大型作品就需要生爐火鼓風(fēng)加熱。加熱這一環(huán)節(jié)相對(duì)容易。加熱后的銅板要用皮錘敲打平整。

  適當(dāng)比例的松香和土等原料放在容器內(nèi)熔化后,將其倒入四周有3-5厘米高起邊沿的工作臺(tái)上,用于固定加熱后的銅板,此法比最初的沙袋法牢固且錘鏨手感好。

  錘子和鏨子的運(yùn)用則是整個(gè)鍛銅工藝的關(guān)鍵,這即是“鍛銅“又被稱為“鏨銅”的原因。每個(gè)鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子,在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫“走線”,快速準(zhǔn)確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的,尤其是一些關(guān)鍵部分,比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作,一些工藝過(guò)程要求工匠的配合要十分默契,比如有時(shí)需要將銅板懸掛起來(lái),鍛銅師傅們?cè)阢~板的兩側(cè)同時(shí)作業(yè),使每一個(gè)高低錯(cuò)落的線條達(dá)到完美。

  之后的作品再經(jīng)過(guò)焊接組裝、打磨刨光或做舊上色處理,一件作品就完成了。

  在中國(guó)的金屬工藝史上,金屬浮雕的成型方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法為最,前者利用了金屬的可溶性,后者利用了金屬的延展性,唐代金鍛食器用雙層金屬片制成,浮雕處理成內(nèi)片淺紋、外片深紋的形式,既保溫、隔熱,外片的浮雕圖案又能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的裝飾手法。漢代北方游牧民族銅飾浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形、表露出人們征服自然的愿望。

  中國(guó)金屬浮雕表現(xiàn)手法中凹進(jìn)形式的運(yùn)用是與最早使用“刻”的技術(shù)有關(guān)。應(yīng)該說(shuō)中國(guó)金屬浮雕表現(xiàn)手法中凹進(jìn)形式的運(yùn)用時(shí)與最早使用“刻”的技術(shù)有關(guān)。應(yīng)該說(shuō)石器時(shí)代尖狀工具的使用和發(fā)展,對(duì)工具的使用和發(fā)展,對(duì)金屬雕刻工藝技術(shù)起到關(guān)鍵作用。為什么金屬浮雕最早出現(xiàn)在銅器上,而不選用其它金屬材料?在七種史前金屬中,只有金、銀、銅是以天然金屬的形態(tài)出現(xiàn)的,銅在自然界中分布最廣,又易于熔鑄加工成各種帶有浮雕紋飾的器物造型。《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史編》一書(shū)認(rèn)為:春秋戰(zhàn)國(guó)之際,發(fā)明了印模制范工藝,即用泥片在范本上復(fù)制出各種浮雕紋飾,然后將多個(gè)紋飾拼按在泥型器物表面。工藝的進(jìn)步改變了金屬浮雕的面貌,規(guī)格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕紋飾的規(guī)矩、細(xì)密、清晰以及精密的范鑄技術(shù)使金屬浮雕造型達(dá)到前所未有的高度,然而缺點(diǎn)也顯露出來(lái),浮雕風(fēng)格趨于程序化、雷同化失去了早期渾厚的重量感和堅(jiān)實(shí)的體積感。

傳統(tǒng)手工金屬鍛造工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì):

  鍛銅手工的特點(diǎn)

  手工制作的不確定因素,(依據(jù)傳承與手法仍然是不確定人工因素占主體,)如白族工匠制作一個(gè)銅盆器皿,有經(jīng)驗(yàn)的技師往往是全身協(xié)調(diào)工作,鏨刻工藝水平往往決定著作品藝術(shù)表現(xiàn)力的好與壞,敲模首先要有好體力,特別是臂力和腕力,金工工藝技法:包括鑄,敲,捶等。鏨刻工藝———金工藝術(shù)中最常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,鏨刻技法與藏族近似,大致有陽(yáng)鏨、陰鏨、平鏨、鏤空等工藝表現(xiàn)方法。陽(yáng)鏨與陰鏨是凹凸高浮雕的主要表現(xiàn)方法。

  1. 鍛銅浮雕創(chuàng)作過(guò)程的思考

  ○1創(chuàng)作的思考與審美

  藝術(shù)是人類心靈產(chǎn)物,社會(huì)的時(shí)代性和名族性共同影響并決定著心靈 的外在狀態(tài),藝術(shù)家有著自己的思維和要求,這也決定了藝術(shù)創(chuàng)作只有根植于時(shí)代變化、根植于本民族文化才會(huì)有發(fā)展的可能和存在的空間。因此在創(chuàng)作的過(guò)程中,藝術(shù)家應(yīng)始終把中國(guó)民間藝術(shù)的圖式和語(yǔ)言作為創(chuàng)作的源泉,在保持民族傳統(tǒng)的同時(shí)也注入了時(shí)代的審美特征,力求使作品能透射出當(dāng)代中國(guó)文化的意境。

  浮雕是一門獨(dú)立的造型藝術(shù),它包括了繪畫(huà)的形態(tài)特征,也具備雕塑藝術(shù)所特有的立體語(yǔ)言特征。

  蘇珊 朗格指出:“藝術(shù)品作為一個(gè)整體來(lái)說(shuō),就是情感的意象。”對(duì)于創(chuàng)作者而言,創(chuàng)作過(guò)程中的想象源于現(xiàn)實(shí)的形象與心理圖式,這就使藝術(shù)融入了豐富的情感和深刻的哲理。

  ○2創(chuàng)作材料和工藝

  嘗試了浮雕常用的各種材質(zhì)的試驗(yàn),包括漆板雕、泥板雕、石板雕、木板雕、瓷板雕、銅板雕等等,最后把日光落在銅板上,從視覺(jué)的角度上看,銅板的質(zhì)地具有特殊的文化特質(zhì)和審美品質(zhì),十分匹配我創(chuàng)作主題的表達(dá),用來(lái)實(shí)現(xiàn)我的創(chuàng)作,它是最理想的材料。

  字選用紫銅板的同時(shí),也確定用鍛打這一工藝來(lái)完成我的浮雕創(chuàng)作。

  ○3鍛銅浮雕材料的發(fā)展與作用

  銅象征富貴、豪華、莊重、溫馨的文化特質(zhì),是一種質(zhì)地堅(jiān)硬的金屬,耐腐蝕、不易受損,化學(xué)活性排列的序位很低,僅高于銀、鉑、金,因而性能非常穩(wěn)定。銅暴露在大氣中,還能自行產(chǎn)生氧化銅模的保護(hù)層。銅材料在理論上的壽命是三千年以上、

  中國(guó)的鏨刻、鍛打技藝在唐代受到波斯、印度和西城游牧民族的影響,

  充分發(fā)揮了金屬板材能在空間中產(chǎn)生體積變化的延展性。

  a)的金屬工藝的處理

  的銅板應(yīng)選擇厚度在1.2mm以上的紅銅(既純銅,又稱紫銅)板料。在鍛打時(shí)要高溫退火,在冷卻之后開(kāi)始鍛打,這樣,銅的柔韌性和延展性才達(dá)到最佳的狀態(tài),在每次鍛高浮雕的時(shí)候,都要進(jìn)行煅燒退火的處理,如此反復(fù)多次,才能使浮雕鍛錘到理想高度,這樣的處理能防止加工硬化斷裂,也有利于進(jìn)一步讓銅板延展形變,達(dá)到浮雕鍛錘的理想高度。

  b) 鏨形(工匠稱為攢活)的工藝

  先將創(chuàng)作好的圖稿等比例復(fù)印,用乳膠固定在銅板上,然后再放到墊有特制膠版的地面上鏨形(也稱透稿)。利用各種鏨子(鏨形的工具)依著畫(huà)稿將線圖準(zhǔn)確地鏨打在銅板上,再用橡皮錘、木錘、木拍(方木)等重新整平浮雕銅板。鏨形是一個(gè)重要的環(huán)節(jié),因?yàn)樵煨偷臏?zhǔn)確與否,直接影響下一道鍛形工序。鏨形后還要在特制膠版(藝術(shù)院校稱塑型膏)上鏨出大起伏。

  c)鍛打的工藝

  這個(gè)過(guò)程最為重要,它直接決定浮雕的成敗。鍛打分為兩種:畫(huà)幅小的就直接在墊有塑型膏的案臺(tái)上捶打。這是個(gè)技術(shù)性要求很高的工藝程序,要把整張銅板反復(fù)多次鍛擊。確定浮雕的高度、深度、和浮雕的各個(gè)層次關(guān)系。完成粗鍛程序、接著要跟進(jìn)較精細(xì)的鍛擊,調(diào)整浮雕的細(xì)微變化和層次結(jié)構(gòu)的上下關(guān)系,與此同時(shí)要及時(shí)給銅板煅燒退火,以免將銅板擊破。

  在“起活”的過(guò)程中,不能一下起得太高,否則就會(huì)斷裂,這個(gè)要多次繁復(fù)地進(jìn)行,每次“起活”都要用乙炔高溫加熱,使其軟化(提高銅板的延展性),冷卻再錘擊鍛打。

  d)整形(也稱找細(xì))的工藝

  就是將鍛打好的浮雕進(jìn)行整體造型的精細(xì)化修正,使圖像精細(xì)完美,也可以用塑像膏將圖形的負(fù)面(既背面)灌實(shí),再用小的鏨子敲打浮雕的細(xì)部造型,逐步深入細(xì)節(jié)刻畫(huà)從整體到局部,再由局部到整體,不斷調(diào)整浮雕的主次關(guān)系和形體結(jié)構(gòu),使其線性挺拔有力、結(jié)構(gòu)清晰、輪廓形象惟妙惟肖、根據(jù)浮雕創(chuàng)作的形式和內(nèi)容,在鍛打的過(guò)程中,可保留錘擊和鍛造的工藝肌理,使浮雕作品更有藝術(shù)的感染力和張力。

  e)打磨和拋光的工藝

  經(jīng)過(guò)整形之后的鍛銅浮雕,可能在制作過(guò)程中會(huì)留下焊點(diǎn)和毛刻等瑕疵,因此就要對(duì)浮雕進(jìn)行打磨和拋光。對(duì)浮雕打磨,先粗磨,再用各種銼刀和紗布打磨,也是進(jìn)一步使整體更加清晰的一個(gè)過(guò)程。打磨之后,再用拋光機(jī)進(jìn)一步去除浮雕高起的面上所有的工作痕跡,讓浮雕高起的表面光潔、精美。

  f)鍛銅浮雕表面著色和保護(hù)工藝

  銅板表面著色和保護(hù)的處理工藝十分復(fù)雜和多樣,著色的方法一般可分為涂裝色、化學(xué)著色、電解著色、化學(xué)鍍及電鍍著色、熱處理著色和鎏金、貼金等。浮雕作品的表面處理方式要根據(jù)作品的內(nèi)容和樣式來(lái)選擇。

  2.工匠工藝的不限定因素,增加了人為創(chuàng)意因素。

  敲模首先要有好體力,特別是臂力和腕力,有經(jīng)驗(yàn)的技師往往全身協(xié)調(diào)工作,在坐著工作時(shí)兩腿夾緊銅圈下半部分,每捶一下雙腿就會(huì)配合著手轉(zhuǎn)換一下銅圈的位置,其主要目的是固定銅圈不偏離位置,設(shè)定銅圈拉伸的軌跡。這樣的勞作首先需要臂力與腕力對(duì)勁道的把握能力,其次是雙手甚至是雙腿的協(xié)調(diào)作業(yè)能力,再其次是對(duì)形體的控制能力。

  3.地域的特質(zhì)滲透在工藝中的表現(xiàn)

  鶴慶制作出的敲模與錘揲工藝品有幾個(gè)特點(diǎn):第一是捶點(diǎn)均勻,手工痕跡明顯;第二是胎體周正,因受力均勻而使金屬胎的量得以均衡釋放,為下一道工序打下良好基礎(chǔ);第三是:敲捶定型

  的器皿不易開(kāi)裂,不會(huì)像沖壓制版一樣怕摔怕撞。

  鶴慶的敲模與錘揲工藝技能據(jù)說(shuō)是明洪武年間漢族駐軍工藝生活制品的需求量很大,捶打技術(shù)的廣泛應(yīng)用脫離不了寬泛的生活需求基礎(chǔ),長(zhǎng)期的生活習(xí)慣帶動(dòng)了錘揲技術(shù)的普及與沿襲。在當(dāng)代的商品經(jīng)濟(jì)沖擊之下,當(dāng)?shù)孛袼琢?xí)慣也在悄然改變。在鶴慶的調(diào)研表民,由于需求量的銳減,從事該行業(yè)制作者已漸趨老齡化,敲模與錘揲技術(shù)走到今日其實(shí)已經(jīng)到了應(yīng)該加以關(guān)注的民間工藝之列。

  如果說(shuō)鶴慶的錘揲工藝是傳統(tǒng)工藝技能在生活中的廣泛應(yīng)用,是生活化了藝術(shù)制作,那么鏨刻工藝則將鶴慶簡(jiǎn)單的生活器皿制作業(yè)帶入了一個(gè)更高層次的藝術(shù)化階段。

  鏨刻工藝是金工藝創(chuàng)作中最常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,鏨刻工藝的水平往往決定著作品藝術(shù)表現(xiàn)力的好與壞。相傳,鶴慶的鏨刻工藝最早是由外來(lái)的“爐匠”藝人傳授的,年代并不算久。但我們從大理崇圣寺三塔中所挖掘到的鎦金飛魚(yú)造型來(lái)看,白族的鏨刻技能是非常高超且歷史悠久的。

  鶴慶白族掌握的鏨刻技法與藏族近似,大致有陽(yáng)鏨、陰鏨、平鏨、鏤空等工藝表現(xiàn)方法。

  陰鏨與陽(yáng)鏨是凹凸高浮雕的主要表現(xiàn)方法,對(duì)于工藝與工具的要求很高,在陽(yáng)鏨前要用工具從板材背面敲打出符合規(guī)格的凸起部分,再附以鉛模,以便塑形。有很多細(xì)致的工藝品往往需要反復(fù)灌鉛塑模完成。

 

  金蘭草浮雕公司專注于紫銅浮雕的設(shè)計(jì)與定制,主要服務(wù):學(xué)校紫銅浮雕、廣場(chǎng)紫銅浮雕、公園紫銅浮雕、辦公樓紫銅浮雕、博物館紫銅浮雕、景區(qū)紫銅浮雕及紅色文化紫銅浮雕等,根據(jù)業(yè)主方的需求,采用紫銅藝術(shù)化表現(xiàn)原創(chuàng)性設(shè)計(jì),運(yùn)用紫銅材質(zhì)表現(xiàn),打造具有文化感、藝術(shù)感、現(xiàn)代感的紫銅浮雕文化建設(shè)。

 

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